Аристотель Фиораванти и перестройка Московского Кремля

ше и глубже. Их архитектурная деятельность вызвала ре- акцию против традиций византийского искусства, и старо- русское зодчество стало постепенно выходить на самосто- ятельный путь. Несмотря на то, что зарубежным мастерам вначале предписывалось чуть ли не копировать туземные образцы, итальянцы, начиная с Аристотеля Фиораванти, стали вносить в возводимые ими архитектурные сооруже- ния свои художественные взгляды и свою строительную логику, все больше и больше внедрять в окружающую косную среду элементы новшеств. Московиты, сделав сперва фрязинам уступку (как будто и не столь уж важ- ную) в смысле замены прежнего строительного материала— белого камня — карпичом, довольно быстро привыкли к тому декоративному убранству, которое вносилось вместе с мотивами архитектуры раннего Ренессанса. Чужеземные Зодчие, обогатив русских мастеров техническими позна- ниями и указав им на возможность итти самостоятельным путем, вне зависимости от византийских традиций, непо- средственно способствовали образованию особого нацио- нального архитектурного стиля. В результате такого воз- действия со второй половины XVI столетия, после усвое- ния новых художественных начал и сочетания их с мест- ными архитектурными традициями, наступает длительный (до начала XVI I I столетия) период, так называемая «зо- лотая эра» в истории русского зодчества. В эту эпоху Мо- сква становится центром русского искусства и создает свою пышную архитектуру, известную под общим именем «московской архитектуры XVI I столетия». К XVI столетию относится постройка фрязиным же Петроком Малым Китай-города, длившаяся четыре года (1535—1538). Его стены, необычайной, трехсаженной тол-