Аристотель Фиораванти и перестройка Московского Кремля

шие явно романский характер с несколько византийским пошибом, как у св. Марка в Венеции. На четвертое лето монументальное сооружение вчерне было готово. Кроме большой средней главы его увенчи- вали еще четыре меньшие маковицы. Около центральной главы Фиораванти устроил особое помещение — тайник; устройство такого совершенно необычного помещения было продиктовано следующим: «Фиораванти устроил все компартименты 1 собора одинаковыми, между тем тради- ция требовала, чтобы средняя глава имела более широкий барабан. Расширить ее за счет толщины стен было риско- ванно вследствие слишком большой нагрузки.'Фиораван- ти вышел «з затруднения тем, что нижнее жерло бараба- на уравнял с покрываемым пролетом, а на некоторой вы- соте раздвинул стенки' барабана; но и образовавшееся внизу барабана толстое кольцо он для облегчения сде- лал полым, проделав в него квадратный тесный лаз» (А. Некрасов, Возникновение московского искусства). Местоположение и устройство этого тайника лишний раз подчеркивает техническую изобретательность болонского зодчего. Своды собора Фиораванти свел для легкости в один кирпич, так что до покрытия их железом через них в дождливое время просачивалась вода. Помост (пол) он устроил мозаичный, красиво вымостив его мелким кам- нем, а перед западными (входными) дверьми построил, как нововведение, открытую террасу, так называемую лод- жу, с двойными висячими арками — очень распространен- ный прием итальянского зодчества. Ее каменный свод (опять к вящшему изумлению туземцев) он свел в один 1 Компартвмепт — одно деление из сочетания нескольких.