Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

ский умеет передать воздушную перспективу — совсем в манере Фридри ха: он варьирует толщину линий. Как и Фридрих, он снабжает рисунки надписями. На листе, где изображено Луганское озеро (10 августа 1821 г.), значится: «Пышный лес — скалы — дорога — капелла — порос шая гора». Все надписи — на немецком языке! В той же манере нари сованы и надписаны наброски с путешествия по Рейну («Пфальц у Кау ба», 21 октября 1821 г.; «Браубах», 22 октября 1821 г.). Если сравнить эти листы с набросками Фридриха первого десятилетия XIX в., напри мер с «Видом острова Рюген» (1806, Дрезден, Кабинет гравюр), то сход ство становится особенно явным. Во время путешествия 1826—1827 гг. штрих становится более уве ренным, а композиция — свободной. Примеры: «Сад Гете» и «Вогезские горы» — один из самых красивых рисунков Жуковского. Путешествие 1838—1839 гг. особенно богато рисунками. Иногда это совсем беглые карандашные наброски, как «Вид Гарцгероде» или «Скачки в Эпсоме». Иногда это точно нарисованные композиции, как вид виллы Волконских с Гоголем на первом плане или «Вид Ландсхута», чья ком позиция напоминает картину Фридриха «Луга близ Грейфсвальда» (Гам бург, Кунстхалле). Жуковский рисует вплоть до последних лет жизни, когда его настигла слепота. Полезно предпринять типологическое сравнение рисунков Жуковско го и Фридриха. Как и Фридрих, Жуковский предпочитает панорамные виды. Очень многие его рисунки принадлежат к типу композиции, направленной вглубь,— в особенности речные пейзажи, как виды Кауба, Браубаха, Эль бы у Артенбурга (3 июля 1838 г.). Как параллели можно привести ри сунки Фридриха: «Пейзаж с Эльбой» (ранее — Дрезден, гал. Кюль. Su raowski, илл. 3) 21 , «Штуббенкаммер» (1801 — 1802, Дрезден, Кабинет гра вюр), «Аркона» (ранее — Дрезден, собр. Веттинцев. Sumowski, илл. 249). Примером для типа композиции с сильно подчеркнутой горизонталью может послужить у Жуковского красивый вид издали на Вогезы (1826) с нетронуто белой гладью бумаги на первом плане. Похожи рисунки Фридриха «Пейзаж на Рюгене» (1806, Дрезден, Кабинет гравюр), дру гой рюгенский пейзаж (1801, Франкфурт-на-Майне, Институт Штеделя). На близость «Вида Ландсхута» к «Лугам близ Грейфсвальда» мы уже обращали внимание. Такого рода сравнения можно продолжить. Здесь же мы укажем еще па один тип композиции, который часто встречается у Фридриха и который Жуковский включает в свой репер туар: фигура со спины в пейзаже, как бы связывающая зрителя с изо браженной природой,— один из любимых мотивов в искусстве Фридриха ^достаточно указать на «Женщину перед заходящим солнцем» — Эссен, Музей Фолькванг, или на «Странника над морем тумана» — Гамбург, Кунст халле). Жуковский пользуется этим мотивом во многих своих рисунках, например: «Великий живописец Рейтерн», тесть поэта, на этюдах (Вил лингсхаузен, 7/19 сентября 1841 г.) или «Мадмуазель Лотти, как она выглядела сзади 18 июля 1849 г.» (рисунки в альбомах № 62 и 66

21 W. Sumowski. Caspar David Friedrich-Studien. Wiesbaden, 1970. 222