Ансамбль в народном зодчестве русского Севера

93

лых тонов при росписи интерьеров (двери, подпечья, шкафы, утварь), создающих при поднятое настроение, и, наоборот, в подчер ­ кивании холодными тонами балконов, свесов ровлн и крылец, причем насыщенные тона всегда сочетались со светлыми. Такой конт раст, как известно, резко повышает воспрпя- ітіе в условиях плохой видимости. Соблюда ­ юсь и логика окраски больших плоскостей в (.отступающие» (холодные) тона, а меныппх — и «выступающие» (теплые), что положитель ­ но сказывалось на восприятии архитектоники дома. Итак, анализируя народные традиции в сельской архитектуре, приводившие к блес ­ тящим ансамблевым решениям, нельзя не от­ метить поразительно точное их совпадение с выводами и закономерностями современной экспериментальной психологии и теории вос ­ приятия. Это обстоятельство — еще одно убе- щтельцое подтверждение ценности народно ­ го опыта, несомненно заслуживающего при ­

стального внимания со стороны современной теории и практики архитектуры. Необходимо отмстить, что в народной архитектуре, в от ­ личие от профессиональной, во все периоды се развития соблюдалась гармония между функ ­ циональной и эстетической сторонами. Все упомянутые положения и принципы, составляющие, по сути дела, основу народ ­ ных традиций, дают нам право применить к каждому северорусскому селению понятие «ансамбль», понятие, в котором воплощаются высшие достижения архитектурной мысли. Несмотря на то, что селения возникали без зарапее составленного плана, выработанные традиции, огромный строительный опыт, а главное, высоко развитое чувство природы позволяли народным зодчим успешно осуще ­ ствлять архитектурный замысел, очень точно находить место для каждого сооружения и при решении любых практических задач ни ­ когда не оставлять в стороне запросы эсте ­ тические.