Ансамбль в народном зодчестве русского Севера

91 пить архитектурно-строительный опыт плот ­ ницких артелей, рубивших постройки в селе пнях европейской части русского Севера, в сравнении с более низким композиционным уровнем жилых домов Западной и Восточной Спбнри, возведенных уже без участия опыт ­ ных плотницких артелей. Проверка результа ­ тов современного профессионального проекти ­ рования для села выявила отсутствие какой- либо системы гармонизации как основы ан ­ самблевого единства вновь создаваемых се ­ лений. Простая же повторяемость построек, естественно, ансамбля не рождает. В дереве па элементах функционального назначения выполнялся п резной декор пост ­ роек. Прпчем п здесь была своя логика, обус ­ ловленная восприятием: большинство декора ­ тивных элементов (прпчелпны, подзоры, кис ­ ти, гребни и пр.) были прорезные, восприни ­ маемые силуэтно в не богатом солнцем север ­ ном климате (в отличие от «глухой» поволж ской резьбы, рассчитанной па солнечное ос ­ вещение). Народные зодчие умело использовали вы ­ сокий художественный эффект контраста топкой резьбы н сурового сруба, подчеркивав ­ ший монументальность (и надежность) до ­ ма. Позднее, при обшнвке домов тесом, этот эффект потерял свою остроту. Приемы резь ­ бы (имевшие своеобразие в каждом регионе), по сутп дела, повторялись на каждом доме, неизменно варьируясь. Здесь торжествовал важнейший принцип народного творчества — принцип неповторимости каждого сооруже ­ ния при повторяемости его элементов. Такое соотношение целого п его частей соответст ­ вует одному пз выводов экспериментальной психологии, утверждающему, что наиболее благоприятен для восприятия объект, струк ­ тура (композиция) которого занимает сред ­ нее положение между полностью упорядочен ­ ной и полностью неупорядоченной (хаотич ­ ной) [102, с. 324]. Относительно небольшое число типов жи ­ лых домов в каждом пз регионов русского Се ­ вера обеспечивало их устойчивую узнавае ­ мость. Завершение этой типологической схе ­ мы путем варьирования композиции п декора рождало сугубо индивидуальный характер

вольности укладки на земле первого четве ­ рикового вепца (оклада) любого сооружения сравнением его диагоналей привела в итоге і системе пропорцпонпрования, в основе ко ­ торой лежало отношенпе сторон квадрата к его диагонали с использованием свойств впи ­ санных квадратов [57, 87, 101]. Соотношение сторон квадрата и его диа ­ гонали стали основой и для определения вер ­ тикальных размеров построек, прежде всего культовых, по нередко — жилых и хозяйст ­ венных. Предельная простота и доступность этой системы позволяли представить будущее сооружение без чертежа и заранее рассчи ­ тать потребное количество материала. Приме ­ нявшаяся на Руси система мер, тесно связан ­ ная с размерами человека, также давала воз ­ можность в любой момент строительства мас ­ штабно соразмерить любую часть будущей постройки [87]. В основе гибкой системы пропорций, осно ­ ванной па геометрическом подобии элемептов и деталей дома, лежит свойство нашего зре ­ ния опознавать различно удаленные от на ­ блюдателя пли неодинаковые по величине объ ­ екты, обладающие сходной структурой (ком ­ позицией), подобие элемептов которой спо ­ собствует его запоминанию [6, с. 80; 100, с. 153]. Широкое применение этой системы (внутри которой достигалось большое разно ­ образие приемов) приводило к тому, что каж ­ дая постройка селения, оставаясь глубоко ин ­ дивидуальной, становилась частью единого целого, а само селение — единым ансамблем. Современные математические расчеты гармо ­ низации и пропорцпонпровапня построек іревперусского зодчества подтверждают вы ­ сокоразвитую художественную пнтуицшо на ­ родных зодчих, выработанную в процессе длительного отбора наиболее совершенных композиционных принципов п прпемов * (рпс. 44). Композиционный анализ обмеров северо ­ русскпх жилых домов позволяет высоко оце- - Широкое применение систем геометрического по ­ добия в композициях главных фасадов (симметрич ­ ных, асимметричных и дисимметричных) северо ­ русского жилого дома проверено и подтверждено исследованиями панд. арх. А. И. Прохоренко [71,