Alexey Kozyr

thaw in the antarctic

менитый павильон Blur, сооруженный Diller и Scofodio на Нёвшательском озере (2002). Во-вторых, налицо стремление создателей подобной архитектуры демате- риализовать форму здания, сделать её по возможности эфемерной — опять же благодаря использованию лёгких или отражающих конструкций, когда, например, в комплексе MGM Mirage Даниеля Либескинда (2009) тяжёлый стальной фасад полируется до такого блеска, что воспринимается почти невесомой фольгой. По- путно заметим, что одним из побочных следствий такой эфемеризации является своеобразное дистанцирование зрителя от объекта, дистанцирование, которое, как показал Антуан Пикон на примере работ Бакминстера Фуллера 3 , связано с пе- реносом акцента с обладания на пользование вещью. В контексте антарктическо- го коммунизма, то есть практического отсутствия на континенте частной собствен- ности, этот оттенок смысла «миражной» архитектуры довольно-таки существенен. И, наконец, в-третьих, как бы снимая многие традиционные оппозиции, скажем, линейного и живописного, кожи и скелета, несущего и несомого, авторы «мираж- ных» зданий всегда держатся за одну — оппозицию здания и среды, когда объект противопоставлен окружению или по форме, или по содержанию, или по смыслу. На озере, в городе, на зелёной полянке, где угодно, появляется нечто невероятное, здесь немыслимое. Довольно свежий пример—купол высотой 130миз сверхпро- зрачного стекла, который в подмосковном поле при въезде в Центр инноваций «Сколково» предлагают поставить японские архитекторы из SANAA (2011). Всеми этими признаками плавучая архитектура Козыря—Пономарёва наде- лена в полной мере. Для того, чтобы понять это, достаточно и беглого взгляда на проектные материалы. Остановимся лишь на одном моменте, который, как нам кажется, способен представить интерес с учётом постсоветской принадлежности проекта, маркированного одновременно как украинский и российский. Речь идет о той особой трансформации, которую претерпевает Художественный музей, ког- да горизонталь корабля превращается в вертикаль знакового здания. В данной эквилибристике, технология которой, кстати, заимствована у канадского исследо- вательского судна Flip, сконструированного в 1960-х, утверждается идея обратимо- сти, взаимной конвертируемости горизонтали и вертикали. Эта идея в широком смысле может расцениваться как отсылка к Владимиру Паперному с его теорией чередования в российском (и советском) пространстве двух культур — культуры 1 и культуры 2 4 . Первой из этих культур свойственно центробежное начало, вто- рой — центростремительное. Для первой главное — открытие: новых мест, новых 3 Antonie Picon, ‘Fuller’s avatar: a viev from the present’, in Buckminster Fuller: Starting with the Universe, Yale University Press, 2018. 4 Паперный В. Культура «Два». М.: НЛО, 1996. С. 19. 282