Alexey Kozyr

thaw in the antarctic

вится его бессменным комиссаром. А два года назад в Арсенале он реализо- вал национальную экспозицию Украины, которая стала важным шагом на пути к реализации его главной идеи — Биенналле в Антарктиде. Чтобы зритель пави- льона в полной мере прочувствовал манящую силу закованной в панцирь льдов суровой земли на южной макушке планеты, Пономарёв пригласил фотографа и путешественника Сергея Шестакова, известного своей склонностью запечат- левать самые неожиданные и труднодоступные места. В качестве своеобразного превью континента в Венеции демострировалось трёхмерное видео, мастерски снятое Шестаковым подо льдом Антарктиды. Сам Пономарёв постоянно документирует свои впечатления: и с помощью фото, и посредством рисунков. Побывав в составе научной экспедиции в Антар- ктиде в районе украинской исследовательской станции «Академик Вернадский», художник наблюдал и зарисовывал удивительные оптические явления —миражи, когда на морском горизонте возникают, трансформируются и исчезают айсберги, берега и другие объекты. Этот галлюцинаторный опыт и породил идею создания плавучих художественных музеев — своеобразных рукотворных миражей. две культуры К проектированию «миражной» архитектуры или укрупнённых субмобилей, По- номарёв привлёк Алексея Козыря —московского архитектора, много лет работа- ющего в дуэте с Ильей Бабаком, и известного не только своими зданиями и ин- терьерами, но и интересом к техническому изобретательству, подтверждённым несколькими патентами на различные конструкции и материалы, в частности на чёрный бетон, применение которого прославило этого выпускника АА в на- чале «нулевых». Созданные мастерской Козыря в сотрудничестве с Пономарё- вым трансформируемые плавучие объекты можно, с одной стороны, трактовать как проявление русской пейзажной традиции, когда среда воспринимается как нечто нестабильное и гибкое 2 , а с другой — как перекличку с примерами из меж- дународной архитектурной практики, прямо или косвенно апеллирующими к об- разности миража. Можно выделить несколько признаков архитектуры такого рода. Во-первых, её отличает формальная или зрительная переменчивость, которая достигается с по- мощью отражающих, мобильных или лёгких элементов конструкции. В послед- нем случае это может быть сетка, как в Salt Point House архитектора Thomas Pfizer (2007), прозванного в прессе «миражом», а может быть даже пар — вспомним зна- 2 См., напр.: Лихачёв Д. О Русской пейзажной живописи // Заметки о русском. М.: Сов. Россия, 1984. С. 19. 280