АРХИWOOD. Каталог премии 2013

Мне позвонил художник Максим Спиваков: «У меня странное предложение. Мы тут построили небольшой павильон в Парке Горького, нужно его поснимать». Этот звонок заинтересовал меня сам по себе, еще до того, как я увидел объект. Пару десятков лет я по- святил работе с авторской архитектурой, в которой именно личность автора, проявленная в здании, тре- бует визуальной фиксации, пристального внимания со стороны фотографа и в конечном итоге трансля- ции городу и миру. За это время поменялось многое, в частности со- противление строительного материала уменьшилось, вместе с ним постепенно стала отходить на задний план роль ремесла. Пространство идей и форм обез- личивается вместе с кризисом понятий авторского права и интеллектуальной собственности. И вот нако- нец художник проектирует функциональный объект. Здесь я, конечно же, немного утрирую: павильон «Гаража» разработан и построен коллективом про- фессиональных архитекторов, выпускников мастер- ской Евгения Асса, но и присутствие в этом коллекти- ве неархитектора, и отсутствие имени руководителя мастерской свидетельствуют об интересной тенден- ции. Мне кажется, что вольно или невольно люди, занимавшиеся этим объектом, значительно больше интересовались чудом взаимодействия функции, формы и материала, нежели вопросами самовыраже- ния и порождения уникальности. Павильон «Гаража» не декларативно анонимен, в нем присутствуют в правильных долях грамотное и остроумное цитирование «Шестигранника» Жолтов- ского, изящная трактовка временности сооружения, красивые кривые и профессиональное отношение к непростому материалу: строительной сетке на кар- касной конструкции. Интересно, что эту сетку многие стали называть марлей – на мой взгляд, это любопыт- ный пример игры с масштабами, явно сознательной. Взаимодействие павильона со светом и погодой снаружи и содержанием выставки изнутри – это почти идеальная функция клеточной мембраны, настроен- ной на дифференцирование передаваемой информа- ции. Двойной слой сетки распределяет направленный солнечный свет, при этом рассеивает его, но не на- столько, чтобы полностью исключить блики, которые вводят дополнительные подвижные линии в выста- вочные пространства. Экспонаты просвечивают на- ружу ровно настолько, чтобы заинтересовать зрителя, но не дать возможности прямого взаимодействия. При этом напрочь отсутствует дидактичность бионической архитектуры, упивающейся своей продвинутостью. В пасмурную погоду павильон растворяется и тонет в окружении, и это растворение так же не декларатив- но и естественно, как и сумеречная подсветка, выхва- тывающая фрагменты марлевой мембраны на фоне нехитрого ландшафта у Пионерского пруда.

Текст: Юрий Пальмин, «Проект Россия», № 65

39