А.К. Буров

частей здания обогащают решение, придают индивидуальность каждому проекту. Свободная объемно - пространственная композиция логически связана с планом здания и органически вырастает изегно. Обилие открытых пространств, остекленных плоскостей, террас, использование цвета и озеленения — все это создает ощущение оптимистического эмоционального настроя. В эти годы многие архитекторы страны пробовали свои силы в создании театральных декораций. В 1924 — 1928 гг. Буров работает как театральный художник. С 1924 г. А. К. Буров — художник - декоратор в 1 - м рабочем театре Пролеткульта, где делает эскизы декораций к пьесе В. Плетнева «Над обрывом». В 1926 г. он оформляет спектакль по пьесе А. Афиногенова «Гляди в оба». В 1928 г. Буров создает эскизы декораций к пьесе Д. Чижевского «Голгофа» в театре Революции. Декорации, выполненные Буровым, явно конструктивистские, оригинальны, решены в виде подвижных, легко трансформирующихся экранов с характерным для Бурова смелым цветовым решением. Совершенно естественным был его приход в кинематограф. В 1926 г. режиссер Сергей Эйзенштейн приглашает Бурова для решения архитектурной части декораций фильма «Старое и Новое» («Генеральная линия»). Несмотря на то, что Бурову была поручена всего лишь декорация, при ее проектировании проявилась характерная для творчества Андрея Константиновича черта — глубокое проникновение в суть задачи, ее функциональное осмысление. Декорации проектировались и выполня -