А. Я. Головин. Жизнь и творчество

а два, и который из них нарисован, нельзя отличить. Когда он начинает портрет, то иногда он пишет сначала пиджак, воротничок, галстук, оставляя пустым место лица: пиджак или воротничок труднее напи­ сать похожими, несущими в себе печать индивидуаль­ ности, чем лицо или руки. Иногда, написавши все лицо он оставляет пустое место для глаз и заканчи­ вает их последними. Это те трудности, которые может себе позволить только виртуоз рисунка. Сознательная наивность и простота отношения к своей работе создают то, что в результате его портреты являются не менее ценными человеческими документами, чем портреты Сомова». С таким пониманием головинских портретов трудно согласиться. Уже преувеличенность его напряжен­ ной полихромии свидетельствует о том, что художника интересует не только подражание действительности. Кроме того, неоспоримо свойственное Головину стре­ мление выразить прежде всего тип, характер, консти­ туцию кладет предел исканиям безупречного сходства. Его Шаляпин именно — оперный певец, Маковская— светская женщина, М. Кузмин — поэт, Е. Смирнова— жрица Терпсихоры, Криммер—советский деятель, Вар­ ламов и Юрьев — драматические артисты и т. д. Наконец, с какой замечательной наблюдательностью выявил Головин в целом ряде портретов образ «просто дамы», если и приятной, то не во всех отно­ шениях, образ миловидной, балованной, самоуверен-

—66 -