А. Я. Головин. Жизнь и творчество

ство переходов, и на некоторых полотнах Головина человек в intérieure становится натюрмортом, a inté­ rieur превращается в портрет. И если первая из этих метаморфоз вызывает иногда недоумение (чтобы не сказать негодование), то в этом нет вины художника: значит оригинал не очень сильно разнится от «мер­ твой натуры», а живописец всегда берет вещи такими, каковы они есть. — «Портрет хорош,—оригинал—то скверен», как говорит Арбенин в «Маскараде» Привычка видеть, или, по крайней мере, пред­ ставлять себе свои произведения издали, на расстоя­ нии, в условиях театрального освещения, сказывается в портретах Головина на усиленном подчеркивании различных оттенков человеческой кожи. Он всегда несколько сгущает тон лица, усиливает румянец и тени, придает краскам тела большую яркость, чем в действительности. В отличие от Серова, у которого персонажи вы­ являют себя характерною позою или жестом, и всегда как то беспокойны, словно знают, что зритель не сводит с них пристального взгляда, Головин окру­ жает свои модели тишиной и рассматривает их в плане обыденности. Его персонажи отнюдь не «позируют». По технике Головин, может быть, ближе всего к Вюйяру, но у Вюйяра блеклые краски дрожат и расплываются, куда то ускользают, как музыка Де­

- 64 —