А. Я. Головин. Жизнь и творчество

обивки лож. З а Этим порталом следовал ряд посте­ пенно суживающихся кулис, обильно украшенных золотом и серебром. Просветы первого плана были закрыты двумя ширмочками, за которыми помещались суфлеры. Мейерхольд придумал выпускать суфлеров перед началом каждого акта прямо на сцену, в теа­ тральных костюмах. Задний занавес был сделан в виде рамки, задерги­ вающейся гобеленом. Небольшие картины, помещен­ ные в этой раме, должны были напоминать зри­ телям, где разыгрывается действие данного акта. В небольшой часовенке, с двухстворчатой раздвижной дверью, стояла статуя командора. На фоне кроваво- красного неба мрачно высилась башня с часами. Свет рампы был заменен свечами, размещенными в лю­ страх и канделябрах. Благодаря соединению элек­ тричества и свечей освещение стало зыбким, неясным, феерическим. Неровное пламя мигающих свечей со­ здавало впечатление таинственности и жути. На сцене— богатый салон времени королевской Франции. По мере действия стенной гобелен блекло­ ржавого цвета отодвигается и перед зрителями вырисо­ вывается то каменистая дорога к морю, то лес, то склеп со статуей командора, наконец, панорама какого-то города внизу, вдали. В. ß. Мейерхольд ввел в постановку ливрейных арапчат, которые бегают, кувыркаются, курят амброй, звонят в серебряный колокольчик. Таинственный гобелен, раздвигаясь, показывает кар­

— 40 —