2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Оля Кройтор

Olya Kroytor

main project

Без названия. 2011–2012 Серия коллажей

Untitled. 2011–2012 Collage series

В большом цикле смешанных медиа- коллажей Оля Кройтор совмещает две линии визуального материала – фрагменты черно-белых фотографий и текст из газет советских времен помещены вблизи и внутри визуальной (и одновременно идеологический) матрицы русского модернизма – периода до и после Октябрьской Революции 1917 года. Два визуальных ряда весьма странно, но в то же времягармоничноиубедительносоотносятся друг с другом. Основная сюжетная линия растягивается между «до» и «после» событий 1917 года, между обещанием и реальностью, между великой утопической идеей и ее совсем не великой реализацией. Однако в той мере, в какой визуальный материал советских времен взят из официальных газет (а разве были какие-нибудь другие в то время…), довольно неожиданно увидеть, что на самом деле официальная линия визуальной репрезентации советской жизни в идеологически правильных и санкционированных фотографиях хорошо соответствует визуальным идиомам модернизма. Определённым образом этот цикл работ является визуальным доказательством, что действительно великий проект модернизма нашел предельную, хотя и неудовлетворительную в долгосрочной перспективе, реализацию в социалистической России. Эти коллажи, возможно, дезориентирующие зрителя, пытаются пересмотреть представления о недавнем прошлом и составить более сложное представление о его наследии.

In a large cycle of mixed media collages Olya Kroytor is juxtaposing two lines of visual ma- terial—the clippings of black and white photo- graphs and some text from Soviet time newspa- pers are arranged next to and within the visual (that also means ideological) matrix of Russian modernism—from before and after the Octo- ber Revolution of 1917. The two visual rows are strangely but very nicely and convincingly fit- ting well with each other. The storyline is strad- dled between the “before” and “after” of the events from 1917, between the promise and the reality, between the great utopian idea and the not so great realization. However, in as much as the visual material from the Soviet times is picked up from official newspapers (as if there were any others at the time…) it is quite unex- pected to see that it is actually the official line of visual representation of Soviet life in ideolog- ically correct and sanctioned photographs that fits in rather well with the visual idiom of mod- ernism. In a way this cycle of works is a visual proof that indeed the great project of Modern- ism found ultimate, though unsatisfactory over the long run, realization in Socialist Russia. Dis- orienting as this may be, the collages are trying to revise notions about the recent past and to have a more complex notion of its legacy.

collages from the series “untitled”. Installation view: Main project of the 2nd Ural Industrial Biennial of Contemporary Art, 2012

коллажи из серии «без названия». Вид в экспозиции Основного проекта 2-ой Уральской индустриальной биеннале современного искусства, 2012

91