2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Основной проект

Основная посылка 2-ой биеннале состоит в том, чтобы сосредоточиться на возможности искус- ства выполнять множество разных задач в сегодняш- нем мире; обратиться к самой обычной или метафо- рической тематике и уклониться от той или другой; не столько «организовать» группу художественных ра- бот в выставку, сколько предложить выбор очень раз- ных и ярких художественных точек зрения на сегод- няшний мир (включая мир искусства). Можете ли вы представить себе ситуацию, ког- да вы смотрите на машину со стороны, но всё, что вы видите в её формах и структуре, как бы вы ни старались, это лицо вашего любимого партнера, роди- теля, политического лидера, божества, или ландшафт, или даже бренд товаров массового потребления? Леонардо – был единственным, кто советовал худож- никам постоянно тренировать свое визуальное вооб- ражение, стараясь увидеть/визуализировать образы, фигуры и сцены, глядя на трещины в стене, влажные пятна или любой след случайного (не связанного с че- ловеческими намерениями) повреждения поверх- ности, пригодной для того, чтобы на нее смотреть, не рискуя подвергнуться цензуре или преследова- нию…То, что Леонардо хотел укоренить в художнике, или в том, кто просто созерцает произведение искус- ства и является его любителем, – это чувство альтер- нативы. Он побуждал нас к тому, чтобы, когда мы смо- трим на что-то, мы прилагали старание и видели это, он освобождал нас от того, что находится под запре- том, и заставлял искать то, что скрыто под видимо- стью поверхности вещей. Отобранные работы являются примерами того, что означает для глаза никогда не видеть себя, но обрести автономность (своего внутреннего разума итакже предварительных условий),зависящуюот объ- екта его внимания, который располагается вне глаза, даже если объект внимания – это внутренний мир ху- дожника... Автономия здесь подразумевает, что глаз освобождается от всех возможных целей внимания или контекстов интерпретации помимо одной, на ко- торой он концентрируется. Другими словами, великий ренессансный ма- стер, по существу, учил нас, как размещать «мины» на визуальной поверхности окружающего нас мира. По крайней мере, это один из возможных путей, и, хотя он основывается на интуиции в большей мере, чемна анализе, его сильныймомент состоит в том, что он в большей мере визуальный, чем рациональный. К сожалению, в этой подборке работ для 2-ой Ураль- ской индустриальной биеннале есть только один

into the show, but to offer a selection of very different and strong artistic points of view about the world of to- day (art world included). Can you imagine a situation where you are looking at a machine from aside but all you are actually seeing in its forms and composition, no matter how hard you try to change that, is the face of your beloved partner, par- ent, political leader, deity, landscape, or even a brand of consumer goods? Leonardo, the one and only, used to advise artists to constantly train their visual imagina- tion by trying to see/visualize images, figures, and scenes while looking at the cracks in a wall, the spots of mois- ture there or any trace of chance (non human-intended) violation of any surface fit to be looked at without risk- ing too much censorship or persecution… What Leon- ardo wanted to install in artists or in any art viewer and lover ever since, is a sense of the alternative. He was en- ticing us to try and see while looking; he was liberating us fromwhat is proscribed and urging to find what is hid- den behind the appearances on the surface of things. The works in this selection are samples of what it means for the eye to never see itself but to become au- tonomous (of its inner reason and preconditioning as well) depending on the object of its attention, which is located outside of the eye, even when the object of atten- tion is the inner world of the artist... Autonomy here im- plies that the eye is liberated from all other possible tar- gets of attention or contexts of interpretation apart from the one that the eye is concentrating on. In other words, the great Renaissance master was in fact teaching us how to localize “land mines” in the vi- sual surface of the world surrounding us. At least that is one of the possible ways and although it is based on in- tuition more than on analysis, its strong point is that it is visual rather than rational. Unfortunately, in this selec- tion of works for the 2nd Ural Industrial Biennial there is only one image of a miner-looking character (actual- ly, he is probably just an off duty constriction worker…) appearing in the dual-channel video installation by the Raqs Media Collective… That is probably the only visual character in the show vaguely referring to the industri- al context of Ekaterinburg in this exhibition. Maybe the viewer would be enticed to look for others in the works following the advice of Da Vinci… But for sure, no mat- ter how hard the viewer is concentrating and imagining things on the visual surface of the works in the exhibi- tion, it will be very hard to see a “sapper” somewhere there. But of course there are many other possibilities for autonomous behavior—the eye of the viewer is equal- ly unable to see itself as the eye of the artist; the viewer

32