2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Special projects

Похожее архитектурное решение мы обнаруживаем в так называемом «Итальянском дворике» (ГМИИ им. Пушкина, Москва), экспозиция которого состоит из гипсовых (в некоторых случаях покрашен- ных под бронзу) копий скульптурных и архитектур- ных шедевров Возрождения. Европейская площадь в ЕМИИ задумывалась как имитация Всемирной вы- ставки 1900 года, но не была точной исторической реконструкцией какого-либо из павильонов. Му- зей становится памятником участию Екатеринбур- га в крупнейшем мероприятии Новейшего времени и памятником Европе в целом (электрическое осве- щение впервые появилось как факт градостроитель- ства именно в Париже). Поскольку здание построено на основе госпита- ля при екатеринбуржском Монетном дворе, корпуса бывшего госпиталя опоясывают площадь-«теплицу». В них располагаются коллекции русской иконы, западно-европейского искусства, русского искусства до начала XX века и выставочные залы. Только в этих залах здание совпадает со своей официальной дено- минацией «музей ИЗО». Впрочем, площадь музейной экспозиции не- велика. Кроме того, на третьем этаже, под потолком «теплицы», разворачивается экспозиция минералов и декоративно-прикладного искусства. Музей сно- ва превращается в декоративно-прикладной и даже геологический. Перечисленные выше роли музея находятся в необычном пространственном взаимодействии. В результате столкновения коллекций возникает база для новых интерпретаций, либо не заложенных про- ектировщиками и сотрудниками, либо не осмыслен- ных и не выделенных как принципиальные. Благодаря зимнему саду экспозиция первого этажа может быть рассмотрена как сад скульптур. Это встреча промышленности в наиболее смягчен- ной роли полигона культурного производства и от- регулированной человеком природы. В контексте собрания произведений искусства как таковых Каслинский павильон и хронологически, и стилистически выглядит как итог развития евро- пейской и европеизированной культуры. Или, наобо- рот, живопись и скульптура предшествующих веков вращаются вокруг павильона на уважительной дис- танции от него. Устанавливается необычная оптика восприятия искусства и истории, где линейному раз- витию нет места, зато региональная специфика, на- циональный колорит и географическое положение оказываются в центре внимания.

The area of museum exposition is not large. On the third floor above the “hothouse” are the dis- plays of minerals and applied decorative arts, turning the museum into a geological one or that of applied arts and crafts. These museum roles effect an unusual space interaction. The collision of the collections gives basis for new interpretations, whether realized and purpose- ly emphasized by the workers and designers of the mu- seum or not. Thanks to the winter garden, first floor exposition can be considered a sculpture garden. It is a meeting of industry in the greatly softened role of a test ground of cultural production and man-managed nature. In the context of collected art works as such, Kaslinsky Pavil- ion both chronologically and stylistically looks like the result of development of the European and European- ized culture. Or the other way around: paintings and sculptures of bygone centuries orbit the Pavilion at a respectable distance. An unusual perception optic of art and history is thereby established: there is no place for linear development here, but regional specificity, na- tional color and geographic location become the focus of attention. Eurocentric history of art, which is at the concep- tual heart of central and peripheral museums alike, in EMFA is relegated to the margins. The museum’s chief monument is a work of applied decorative art, built on borrowing European ornaments and sculptures. Be- sides, like any success at a World Expo, the Pavilion is perceived as a political and ideological victory (the mechanisms of such perception are described in detail in the tale by Nikolai Leskov “Lefty”). The Pavilion has been appreciated by Europe and therefore is more than

Фотография здания госпиталя со стороны улицы Воеводина. Осень 1984 / весна 1985. Фотография

предоставлена А. А. Пташником

Retro image of the hospital building. Voevodin street view. Fall 1984 / Spring 1985. Provided by А. Ptashnik.

159