2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Специальные проекты

Питер Фишли, Давид Вайс

Peter Fischli, David Weiss

ход вещей. 1987 Видео, 28‘ 00‘‘

the way things go. 1987 Video, 28‘ 00‘‘

Классическая работа швейцарского дуэ- та Фишли и Вайса, созданная в 1980-х, по- казывает, сколько радости и веселья можно получить, оказавшись в заброшенном цеху большого завода. Великие центрифуги оста- новились, маховики рассыпались: остается лишь средневековая по сути детская забава, собранная из подручных материалов у под- ножия величественной имперской руины. Из остатков великих производств сочиняет- ся увлекательное действо, оторваться от ко- торого невозможно. В пост-индустриальном мире дети и художники любят поджигать, плавить, взрывать и любоваться произве- денным эффектом. В основу работы поло- жен механизм индустриального производ- ства со всей его серьезной продуманностью, технологической основательностью процес- сов, важной последовательностью приемов и операций. При создании работы исполь- зовались токсичные и огнеопасные мате- риалы, жизнь художников временами была в опасности.

This classical work of the Swiss duo Fischli & Weiss, created in the 1980s, shows how much delight and joy one can get when finding oneself on the abandoned production floor of a large plant. Enormous centrifuges have stopped, flywheels have crumbled: all that remains is only a children’s plaything, basically medieval in its nature, assembled from makeshift materials at the foot of a grand imperial ruin. When it comes to the remnants of large-scale industrial production, not to have fun is impossible. In the post-industrial world, children and artists love setting things on fire, melting them down or blowing them up, thoroughly enjoying the effect they produce. The basis of the work is the mechanism of industrial production, with all its serious planning, technological solidity of processes, the importance of manipulation and device sequences. During the creation of the work toxic and flammable materials were used, and the lives of the artists at times were in danger.

134