Десять рабочих клубов Москвы

Прямоугольная -коробка зрительного зала, рассчитанного на 750 мест,—трафаретка и неудобна. Сцена — очень небольшая и низкая — стеснена лестницами и подсобными поме- щениями, устроенными за счет ее рабочей площадки. По длине партер урезан для предоставления места фойе. Этим емкость зала умень- шается почти на 300 мест (т. е. на весь балкон, так как фойе находится под ним, сзади партера). Неудовлетворительность связи буфета со зрительным залом (разные этажи) усили- вается узкими, неудобными лестницами. Лестница, ведущая в буфет, расположена в середине первого фойе и отгорожена от него специальной стенкой. Рядом со входом в буфет помещаются выходные двери из зрительного зала, вход в курительную, в два фойе и выход в вестибюль. Этим обеспечивается бестолковая сутолока: разно- образнейшие графики движения собраны в один узел, в одно место, стесненное к тому же стенкой, занавеснами, лестницей и ступеньками из вестибюля в фойе. Техническое устройство сцены крайне примитивно. Малые размеры, слишком глубо- кий оркестр (дирижер не может одновременно управлять и сценой и музынантами), отсутствие световых будок и т. д. Вокруг зрительного зала — ряд традиционных пу- стых фойе. Особенность нлубного театра заключается в том, что зрелищный сектор должен составлять неот'емпемую, органическую часть всего нпуба. С этой точки зре- ния вопрос с фойе необходимо пересмотреть. Устраивать ряд пустых комнат дпя бессмысленных прогулок внутри клуба, где имеются различные помещения для от- дыха, читальня, шахматная и т. д., нецелесообразно. Кпуб нан единое целое должен и имеет все возможности отказаться от пустых комнат фойе, являющихся в данном случае традицией специально театрального зда- ния. Ряд театров и кино идет сейчас к изжитию традиционных фойе, вытесняя их теамузеями, читальнями, шахматными, комнатами дпя игр и т. д. Общая планировка театра по установленному шаблону, обрекая зрителя на пассив- ную роль, мешает развертыванию на клубной сцене новых форм массовой театральной работы, самодеятельного иснусства. А ведь именно клубный геатр должен явиться передовым отрядом в боях за новые театральные формы, за массовое самодеятельное искусство. И архитектор не может оставаться пассивным в этих боях. Он должен ак- тивно помочь клубной работе своей архитектурной мыслью. Вместо этого наш архитек- тор строит театр, обрекающий клубные кружки на любительскую игру, на подража- тельство «настоящим», т. е. профессиональным театрам. И здесь архитектор, вооружаясь косностью, об'ективно играет на-руку реакции. И, наконец, третья часть нлубного номплекса — помещения для физкультуры. Это — прямоугольный железо-бетонный сарай, стоящий совершенно отдельно во дворе. К концу его перекладиной буквы Т примыкает коридор с подсобными поме- щениями. Физкультурный зал—2-этажный, подсобные помещения расположены в обоих этажах. Коридор—недопустимо узок (около 2 метров при дверях с обеих сторон), нет \душа; раздевальни и уборные так малы, что весь зал был рассчитан, очевидно, на