Десять рабочих клубов Москвы

вверх. Эта диагональность подчеркивается окнами, расположенными на боковых фа- садах. Цилиндрическая поверхность основного массива разрывается по фасаду высту- пающими лестничными клетками и тремя параллелепипедами «аудиторий» бельэтажа, чем окончательно закрепляется направление движения изнутри наружу. Поверхность главного фасада как бы разворочена выступающими частями, которые настолько сильно разрывают их, что весь фасад как бы разваливается. Мостик с нанизанными на него балконами и выходящими на него дверьми из фойе, бельэтажа и «ниш» пар- тера несколько сдерживает всю композицию. Крайние балконы получили лестницы, идущие вниз и заворачивающиеся к центру, так что образовался пояс, связывающий все здание. Несмотря на симметрическое построение фасада, боковые точки зрения являются главными; получается впечатление оснолков архитектурных форм. Основная поверхность фасада деформирована, и его внешние рамки разорваны. Во внутреннем пространстве также нет ничего цельного, ничего завершенного и замкнутого. От входа посетитель идет к лестнице в вестибюль; две лестницы идут в партер; шахта воздуш- ного колодца устремляет его к сцене; сзади—диагональные шахты балконов бельэтажа. Еще большее ощущение непрекращающегося движения на лестницах и балконах. То же самое найдем и внизу, где физкультурный зал (теперь фойе) пересекается путем к кружковым комнатам. Формальный разбор стромынского клуба дает возможность усмо- треть в нем некоторые элементы экспрессионизма, мелкобуржуазного анархического стиля. Сильная деформация деталей, часть которых получает основное значение. Соз- дается движение, идущее изнутри наружу, вперед, разрушающее рамки произведения своей динамичностью. Противоположное движение линий и форм приобретает особое значение, что даст богатые возможности ассиметрических контрастов. Все это, взятое вместе, придает произведению яркую выразительность, динамичность, но выразитель- ность, носящую черты внутренней надорванности, мистичности и т. п. Архитектура стромынского нлуба явилась отзвуком экспрессионистических проектов германского архитектора Эриха Мендельсона. Его проект индустриального здания яв- ляется идейным и формальным отцом нашего клуба, обнаруживая с ним самые тес- ные связи. Если и не было тут прямого заимствования, то во всяком случае идеоло- гия авторов явилась настолько однородной, что привела к совершенно одинаковым формальным решениям. Советская общественность должна требовать от архитектора созвучной нам и идеологически оправданной архитектуры наших зданий. Абстрагированная форма насыщена ярким индивидуализмом, не имеющим ничего общего с идеологическим содержанием архитектурной темы пролетарского клуба. Здание можно скорее рассматривать как более или менее эффектные трюки, и в ко- нечном итоге надо со всей определенностью признать АБСОЛЮТНУЮ НЕПРИЕМЛЕ- МОСТЬ ДАННОГО АРХИТЕКТУРНОГО РЕШЕНИЯ ДЛЯ НАШЕГО КЛУБНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА. Чисто индивидуалистические тенденции привели архитектора не только к незавершенности и непродуманности ряда технических моментов, но и к такому архитектурному выражению, которое ни в каной мере не может отвечать задачам и целям пролетарского искусства.