Десять рабочих клубов Москвы

Перед нашей мебельной промышленностью и архитектурой стоит в качестве серьез- нейшей задачи организация такого проектирования и массового производства клуб- ной мебели, которые дали бы в итоге возможность ПОСТРОЕНИЯ КЛУБА КАК ЦЕ- ЛОСТНОГО КОМПЛЕКСА. Это значит прежде всего, что при выработке типовых проектов клубных зданий должны быть разработаны одновременно и собственно АРХИТЕКТУРНЫЕ и МЕБЕЛЬНЫЕ его элементы. Это значит, что стандартизация мебели должна также учесть специфические особенности клубного оборудования и самые мебельные стандарты должны быть теснейшим образом связаны со стандар- тами строительными. К вопросам организации «внутреннего пространства» клубного здания относится и весьма серьезная проблема ОКРАСКИ ПОМЕЩЕНИЙ. Наша архитектура начинает, наконец, подходить к этому вопросу после довольно длительного периода полного за- силья «серых» цветов как во внешнем оформлении здания, так и внутри. До сих пор, однако, проблема остается как следует не разработанной, и окраска теіх или иных новых зданий определяется обычно совершенно случайной прихотью строителя или заказчика, а то и механическим копированием из заграничных альбомов. ЦВЕТ В АРХИТЕКТУРЕ—сильнейшее средство повышения идеологической эффек- тивности архитектурной формы. Именно с этой основной точки зрения и надо под- ходить к разрешению вопроса о той или иной окраска клубного помещения. Если внешняя окраска здания должна быть обусловлена окраской всего комплекса данной улицы или квартала, то внутренняя окраска сама составляет определенный цветовой комплекс, и здесь следует провести точно такую же диференциацию по отдельным частям клубного помещения, как и в отношении мебели. При такой диференциации у нас нередко пробуют руководствоваться известными схемами В. Освальда, разра- ботавшего вопрос о психофизиологическом действии тех или иных красок и рекомен- дующего, соответственно этому, применение одних красок для обстановки деловой комнаты, других — д л я комнат отдыха, третьих — д л я столовых и т. д. Применение освальдовсних схем в наших цепях возможно лишь при условии строго критической их проверки с точни зрения иных предпосылок и иных условий цветового восприятия в нашей социальной обстановке. Ибо восприятие это (как всякое восприятие) отнюдь не является каким-то Биосоциальным «законом природы», а обусловлено многочислен- ными факторами общественного порядка. Если Освальд устанавливает, что такой-то цвет действует в положительном смысле, как «успокаивающий», способствующий от- дыху организма и т. д., то переносить целиком такого рода рецепты, созданные -на основе опыта в совершенно иной социальной среде, без проверки в нашу практику представляется нецелесообразным. Наша архитектура и в первую голову такая орга- низация, как трест Малярстрой, должны заняться изучением этого серьезнейшего вопроса. Что насается ужа готовых образцов внутренней окраски клубных помещений, то мы имеем, например, в кпубе «Буревестник», попытки красочного оформления до- вольно случайного порядка; раскраска фойе выдержана в «изысканных» полутонах, 104 капитали бетонных столбов раскрашены почти супрематическими треугольниками.