Международный фестиваль «Зодчество'17» • каталог участников

9

XXV Международный фестиваль «Зодчество», 5–7 октября 2017

БЫЛО/СТАЛО/БУДЕТ

Идея проведения фестиваля архитектуры возникла у меня четверть века тому назад, в 1992 году, когда распад СССР повлёк за собой суверенизацию всех национальных составляющих нашего твор- ческого Союза, и СА России стал его преемником в новых границах государства. Вместе с тем, эконо- мические реформы правительства Гайдара практически обнулили средства, заложенные в государ- ственном бюджете для обеспечения его деятельности – организации съездов, пленумов, выставок, командировок и прочих мероприятий, проводившихся в течение года в разных концах страны.Союз был гол, как сокОл. Ежегодный фестиваль «Зодчество», охватывающий все профессиональные инте- ресы, был призван заменить собой утраченные возможности и поддержать творческую работу СА. Идею одобрили президент Юрий Гнедовский и Президиум Правления Союза. Был создан орг- комитет и 1-й фестиваль состоялся в 93-м году в ЦДА. Тогда трудно было предположить, что вско- ре он переместиться в Манеж, а затем в Гостиный двор, породит региональные фестивали, обретёт международный статус,и к своему юбилейному ХХV открытию утвердится как событие национального масштаба. И, честно скажу, то что я буду присутствовать в нынешнем времени, мне тоже тогда никак не представлялось. В том же 1992-м состоялось одно важнейшее событие, во многом определившее содержательную часть профессиональной деятельности архитектурного цеха. Избранный мэр Москвы Гавриил По- пов, осознав свою профессиональную непригодность к занимаемой должностной позиции, уступил её Юрию Лужкову, оказавшемуся на своём месте. Более того, присущая ему недюжинная созидатель- ная энергия, помноженная на личные вкусовые предпочтения, позволила ему – химику по профес- сии – перехватить инициативу у прeзидента страны – строителя, вследствие чего архитектура России постсоветского постмодернизма была наречена собственным именем – «Лужковская», и новоявлен- ная столичная мода увлекла за собой всю страну. Мир, тем временем, стремительно менялся. Вместе с ним решительно иной становилась архи- тектура. Утвердившись за семнадцать лет ХХI века, она во многом оказалась противоположна все- му, что было создано до того. И хотя Юрий Михайлович продолжал мэрствовать почти до конца 2010  ода,российское зодчество шаг за шагом устремлялось в форватер мирового развития, и в насто- ящее время уверенно следует в будущее тем же курсом. Свидетельством тому служат успехироссий- ских мастеров в международных конкурсах на лучшие проекты и реализации. И «вишенкой на торте» стала новость о предстоящем строительстве в Нью-Йорке 305-метрового небоскрёба 262 Fifth Avenue по проекту бюро «Меганом». Достижения архитектуры нового века поражают. Можно сказать, что она вырвалась за пределы эвклидовой геометрии, преодолела земное притяжение, обрёла способность течь, выкручиваться спиралью, как змея под звуки дудки факира, выполнять поистине цирковые номера. Ей стали доступ- ны новые, невиданные прежде технологии. Решительным образом изменился проектный процесс: зодчий вооружён новейшими инструментами, способствующими успешному творчеству. Контрасты новой и «старой» архитектуры разительны, думаю я, пребывая в гостях у будущего. Что же случилось в итоге прошедшей четверти века? Если испокон веков, включая модернистские времена, архитектура мощно выражала себя в рит- мах колонн, проёмов, балконов эркеров, в ритмическом строе повторяющихся деталей, то в нынеш- нем времени главенствует архитектура аритмии, в которой смещены проёмы и простенки, с разным шагом группируются опоры, предоставляя зодчему бесконечные возможности варьирования новой экстравагантной архитектурной темы. Если в авангардном и модернистском прошлом особо ценилось выраженное во внешнем облике сооружения его внутренняя структура, то в архитектуре ХХI века в моду вошла архитектура перфора- ции, скрывающая за бесконечным числом разных вариантов покрывающей здание «паранжи» про- странственную сущность объекта.